青海潮劇歷史悠久，很早就出現(xiàn)了東、南、中三大藝術(shù)流派。 山東呂劇有自己的特色，是區(qū)別于廣東漢劇的又一大流派。 其歷史僅與南京亂彈大致相同。 涌現(xiàn)的代表人物有奚美玉、文漢辰、耿忠孝、李多善、李英東等。 、岳中華、陳敬民等都風格獨特，產(chǎn)生了“羲派”、“耿派”等藝術(shù)流派，尤其是“耿派”臉譜，名滿中外。省。 山東呂劇的舞臺氣氛熱烈、熱鬧。 藝術(shù)家崇尚工藝，注重表現(xiàn)手段的運用，精煉側(cè)面風格。 在業(yè)務上，他們重點發(fā)展徐升和畫面藝術(shù)。 與廣東漢劇相比，在唱腔方面就遜色一些。 1911年辛亥革命后，特別是20年代以后，大批陜西秦劇演員西遷隴上。 一方面，山東演員活躍在全省各地。 一群山西男舞者落戶四川看戲。 甘肅、山西演員的融合，促進了甘肅、山西道情藝術(shù)的融合。 沖擊力甚至呈現(xiàn)出“壓倒客人”的趨勢。 山東改良后的新口音轟動湖南。 各地設立學校、開設班級，社會取代了階級。 聘請的教練幾乎全部都是來自廣東的藝人，所使用的教材也基本都是廣東改進的曲調(diào)，極大地加強了四川京劇教學、普及和推廣。 在這種情況下，云南唱的京劇逐漸基本沿襲甘肅風格。 原來的豫劇唱派被江蘇京劇唱派吞并，不得不退居安靜舞臺，最終消亡、失傳。 20世紀30年代，改良后的粵劇、閩劇帶著大批陜西演員西遷隴上，河北二爾臺逐漸被吞并。 20世紀70年代以后，一批批純正的川劇演員相繼去世，川劇瀕臨失傳。 如果不盡快采取保護措施，西秦戲的絕活、絕活將面臨徹底衰落的危險。
新時代開啟以來，各國新人、英才紛紛涌現(xiàn)。 竇鳳琴、譚建勛、張?zhí)m琴、蘇鳳麗、張曉琴以及來自全國各市、州、縣的中青年藝術(shù)家憑借藝術(shù)實力成為山東觀眾心中京劇的代名詞明天。 尤其是在四川新生代藝術(shù)家中，一直有“隴上三才”之說。 他們是竇鳳琴、張?zhí)m琴和譚建勛（2008年轉(zhuǎn)入四川戲劇學院）。
竇鳳琴在滑縣長大。 她的藝??術(shù)成就不僅是母親傳下來的，更重要的是她在滑縣這片熱土上的辛勤耕耘是分不開的。 從10歲起，竇鳳琴就跟隨父母走上了京劇藝術(shù)之路。 1972年考入南縣琴劇團，飾演鄭小丹。
1985年，她因表演《殺秦櫻》獲得首屆全國青年藝術(shù)家戲劇比賽一等獎，并被調(diào)入省秦劇團。 在此之前的13年里，竇鳳琴仍然是南縣琴劇團的骨干藝術(shù)家。 《救救父親》、《路上送貨》等選段也深受觀眾喜愛。 1985年調(diào)入山東省秦劇團，歷任山西省秦劇團副團長，國家一級演員。 兼演話劇30余部，包括：《白花歌》、《竇娥冤》、《梨花戀》、《思源》等，出版《戰(zhàn)秦櫻》、《斗秦櫻》 ”，他主演的這部電影。 《路》、《白花歌》、《梨花戀》、《無店坡》、《斷頭美人案》、《重返揚州》、《竇娥冤》、《玉蟬淚》等磁帶和CD。
轉(zhuǎn)入省琴劇團后，竇鳳琴潛心鉆研道情表演藝術(shù)，在聲樂藝術(shù)上努力創(chuàng)新發(fā)展，努力創(chuàng)作出具有西北八鎮(zhèn)人民傳統(tǒng)特色、尤其是她主演的劇本中的代表摘錄《詹沁英》。 穆公主的唱、念、彈，產(chǎn)生了獨特的風格和特色。 她細膩的表演和對人物言行不溫不火的處理，時刻展現(xiàn)著成熟表演藝術(shù)家的魅力。
她很有才華，身材和顏值都很好，天生一副好嗓子。 她繼承了老師的遺傳，從小就受到父親的嚴格訓練。 扎實、優(yōu)雅的歌聲，美麗的外表，曼妙的身材，飽滿大方的表演，充滿知性。 在常年的舞臺藝術(shù)實踐中，他吸收了京劇藝術(shù)的豐富營養(yǎng)，借鑒了兄弟聲音的精華，將民歌、流行歌曲的一些發(fā)聲方法融入到京劇唱腔中。 韻律。 竇鳳琴的表演大氣磅礴，風格穩(wěn)重，臺風相當穩(wěn)重。 她的演技寬廣，鄭小丹表現(xiàn)出色，拖長的拖音令人耳目一新，聲音的變化令人驚嘆。 精致而獨特。 在京劇丹行的表演藝術(shù)中，以喉嚨情感和聲音的精湛的表現(xiàn)方法形成了自己的表演風格，獨樹一幟。 有著龍商“金嗓子”、秦腔圈“金鳳凰”的美譽，深受觀眾喜愛。 京劇藝術(shù)家。
入選第十四屆中國曲藝“梅花”獎后的這些年，她并沒有沾沾自喜地沉迷于花束和歌聲中。 她清醒地認識到藝術(shù)無止境，不進則退。 她更加嚴格要求自己，在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎上大膽創(chuàng)作、創(chuàng)新，對每個劇本中的人物理解和掌握更加準確、深入、深入。 他的唱段和表演越來越完美。 同時，她經(jīng)常深入農(nóng)村和廠礦甘肅秦腔名家，每年堅持演出百場以上。 無論盛夏酷暑，嚴寒刺骨，還是主角配角，每一部戲她都要演，唱、念、打，一舉一動，一絲不茍。 她嫻熟的表演和聲音常常贏得觀眾的陣陣掌聲。
在成功塑造評劇現(xiàn)代劇《思源》中的女農(nóng)民企業(yè)家田玉潔和新寫的歷史劇《梨花戀》中的古代癡情女子梨花形象中，她的手藝愈發(fā)純熟，她的表演也進入了爐火純青、爐火純青的狀態(tài)。 。 她一直積極學習和練習科學的發(fā)音方法，掌握了四聲、四聲、五聲的規(guī)則，并在發(fā)音、重音、呼吸、吐字上下功夫，使自己的聲音更加清晰響亮、飽滿內(nèi)斂，她的高音平靜而內(nèi)斂。 聲音浩瀚雄壯，低音甜美清脆，聲音穩(wěn)定，氣息細膩，過渡自然，力度恰當。
因為她深刻理解“愛情是戲劇的脈搏，愛情是戲劇的本質(zhì)”的道理，牢牢抓住“情”字，才能在具體情境中表現(xiàn)出人物絕情的感情和內(nèi)心激烈的沖突。用真誠、質(zhì)樸，表達得淋漓盡致，唱出真情，抒發(fā)意境，唱出神韻。 她借鑒秦劇、豫劇、長劇等姐妹劇以及影視等姐妹藝術(shù)的經(jīng)驗，創(chuàng)造性、靈活地運用各種節(jié)目，將人物性格和內(nèi)心活動表現(xiàn)得淋漓盡致。
張?zhí)m琴，豫劇京角，1954年出生于河北省眉縣，西安琴劇團國家一級演員。 師從劉茂森、米心弘等名家。
被譽為“花臉剪刀”，他的舞臺、嗓音、影響力和社會聲譽在東南五省的京劇藝術(shù)家中首屈一指。 目前市場上流行的《斷頭美人案》有兩個版本（第一版由郭明霞、郝彩鳳、余巧云、王玉琴、劉根田、李麥剛、白江波、何美麗等和張?zhí)m琴，第二版是馬友賢、郝彩鳳、左福成、張?zhí)m琴等）于1989年與著名藝術(shù)家合作錄制。 當時的張?zhí)m琴只有五級專業(yè)技術(shù)職稱，卻能與如此多的著名藝術(shù)家合作演出，足見其藝術(shù)特色不凡。 1992年與郭明霞、袁宗翰合作出版的《二進宮》是近年來不可多得的佳作。 音像出版社先后為他制作了《大鸞甲》、《詹丹童》、《五臺兄弟》、《二進宮》（與竇鳳琴、譚建勛合作）、《公會丁勇》、《三《對立面》等錄音帶，廣為流行。
張?zhí)m琴的才華出眾，聲音低沉清亮，聲音與已故的京劇名家張建民相似，但更為柔和，聲音風格更多的是“遺風”。天強”。 不炒，飽滿暢快，鏗鏘有力，品質(zhì)上乘，這就是他的優(yōu)秀之處。 他演唱的《勸千年》，語氣真摯，重點講述了“勸、以情動、以理解”的寓意。 《孩子》中的大雙錘唱段，節(jié)奏明快，詞句清晰，慷慨激昂，有一種視死如歸的態(tài)度。 與張建民先生的詠嘆調(diào)相比，張?zhí)m琴更多的是“聲而圓”的部分。 他有發(fā)展，特別是在發(fā)音方面，聲音洪亮、清晰，值得提倡； 他的苦澀語氣也較好地繼承了周富國、劉茂森等名家的特點。 張?zhí)m琴在唱《二進宮》時，將《劉秀十二上咸陽》的唱腔改為苦調(diào)（傳統(tǒng)華陰調(diào)），一方面是對孤兒寡母的憐憫，另一方面另一方面是對“兔狗”的仇恨。 改為哭聲可以唱出人物此時凄涼而略帶悲傷的思想情感，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上更具感染力，這一創(chuàng)新也得到了觀眾的認可。
其實，張瀾琴也有他的缺點。 比如“勸一千年”這一段，與田德年先生相比，天強的節(jié)奏明顯要快一些。 誠懇之中，還帶著濃濃的味道，不卑不亢，義正詞嚴，雖是勸說，但勸說是有理有據(jù)，道義與權(quán)力并重，但張?zhí)m琴卻似乎有片面傾向在處理上，過分強調(diào)“說服”，少了另外，由于過度指出這個環(huán)節(jié)，聲音顯得有些繁瑣； 他的《五臺兄弟》是學劉茂森的，但在唱誦和編聲方面，卻比劉茂森遜色很多，比如幾句詩：“恨奸人火發(fā)，脫道袍換衣”。穿袈裟，不愿陪君上朝，上五合山出家”，劉先生讀到這四句話時，第一句“恨奸臣火發(fā)”，充滿勇氣，說出了這句話。出得快，給人一種撕紙帛的感覺，氣度先走人，充分暴露了楊五郎憤世嫉俗、粗暴傲慢的性格，第二句語氣放慢，突出了蒼涼無助之感，三語的語氣首、四句由慢到快，由低到高，拖出“樂”字的強音，“嘉”字閉合，迂回起伏，富有清韻。 。 張?zhí)m欽的唱腔包括前唱和后唱，偏向于慷慨激昂、意氣風發(fā)，缺乏變化和走彎路的余地。 有些地方人聲過于細膩，有破頭的跡象。 這其實是因為他忙著思考。 二花臉、川劇、京劇的唱腔有其共同特點。 話劇《李逵下山》中劉茂森先生的唱段，剛勁有力的韻律中，蘊含著幾分可愛和甜蜜，變得剛?cè)嵯酀?，使人物嘖嘖生輝； 中國著名戲曲藝術(shù)家袁世海先生曾說過，甲子花和銅捶花唱腔的區(qū)別在于，它首先點的是情感，其次是曲調(diào)甘肅秦腔名家，而銅捶花則恰恰相反。 張?zhí)m欽在《五臺兄弟》唱段的掌握上似乎沒有注意到這個原則。 他楊五郎之所以不如劉茂森先生，也正在于此。 但他全身心投入練習。 在《白丁本》中，他在朗誦上下了功夫，這里面有很多張建民的遺風。
譚建勛，四川扶風人。 1975年在河南省扶風縣職業(yè)學校學習美術(shù)。 1978年在湖北省華亭縣秦劇團工作。 主要工作人員是青年學生和老年學生。 他的戲路很廣，小生、旭生他都能演。 他的《斬妖七》無論是做工還是唱腔都堪稱杰作。
中國戲曲梅花獎獲得者、中國戲劇家商會會員、陜西省政協(xié)第七屆委員、山西省青聯(lián)委員。 代表劇目有《周仁回府》、《趙家孤兒》、《打鎮(zhèn)》、《蒲扇》、《戰(zhàn)妖七》等。 1988年在西南五省電視大賽中獲銀獎，1992年在全省曲藝相聲比賽中獲銀獎，2002年在第二屆中國豫劇藝術(shù)節(jié)中獲銀獎。
譚建勛主演的由青海百通影視發(fā)展有限公司錄制出版的選段包括：《周仁回公館》、《趙家孤兒》、《八件衣服》、《 《打露臺》、《放米》等。
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