如果館藏中沒有漆器，藏滿天下也是枉然。

八寶漆器三足爐

清 乾隆 銅質鏤空琺瑯花木紋瓶

粉彩又稱描金，在工藝上稱為“銅體鎏金景泰藍”。 它具有青銅的氣質、絲綢蠟染的色調以及陶器通常明亮濕潤的質感。 其實它是一種起源于阿拉伯的工藝，但在明代傳入我國后，很快就被賦予了中華民族的傳統風格，成為中國工藝美術史上的一個傳奇。 收藏界有句話：“收藏中若無漆器，藏滿天下亦無用”。 這足以證明漆器作品在收藏家心目中的地位。 近年來，隨著漆器收藏逐漸步入正軌，收藏市場逐年升溫，其拍賣價格也屢創新高，人們的收藏熱情重新被點燃。

東方雷人漆器

數百年前的紫禁城里，有一件散發著淡淡藍光的神器。 數百年來，一直是朝臣專屬的特殊神器。 這就是紫禁城皇家寶庫中最神秘的寶物——景泰藍。

中國的景泰藍工藝是明代從西亞傳入的，是典型的進口產品。 明朝初期，尚未引起人們的重視。 但經過明朝弘治、景泰兩朝的努力，景泰藍的工藝突飛猛進，從閨閣器物轉變為宮廷器物。 直到民國時期，它仍然是皇室的寵兒。 其端莊華貴的造型，瑰麗的色調和吉祥的圖案，以及非凡凝重的演繹手法，至今仍有魅力。 “景泰藍”工藝品可以說是前所未有的。 可以說，任何外來物品或文化，一旦來到我們中華大地，都會經過一些文化天才的改造，使其充分吸收中國傳統文化的養分，生根發芽，直至開花結果。結出碩果，成為有中國特色的東西。 文化成就。

粉彩，又稱“鎏金銅景泰藍”，已有600多年的歷史，是上海特有的傳統工藝品。 漆器的種類很多，有瓶、盤、碗、爐、鼎、圓盒、香等。景泰藍釉色多為草綠、寶藍、淺綠、深綠、雞血紅、蛤白、紫色等。 ， ETC。 。 吉祥圖案多為蕉葉、湯圓、獅子戲球、西番蓮、蓮花等。

粉彩以金、銀、銅及多種天然礦物為原料，集美術、工藝、雕刻、鑲嵌、玻璃冶煉、冶金等專業技術于一體。 古樸典雅、金碧輝煌、精致華貴，具有鮮明的民族風格和深厚的文化內涵。 幾乎每一件作品都布滿了吉祥圖案。 被譽為“北京國粹”、國寶，入圍第一批國家級非物質文化遺產名錄。

手工制作，工藝復雜

隨著漆器收藏市場的火爆，人們開始越來越關注漆器這一非物質文化遺產。 雖然列入非物質文化遺產名錄的并不是漆器本身，而是漆器的制作工藝。 其制造工藝相當復雜。 因此，鈞窯之美絕非偶然。 它是勞動人民用自己的淚水和智慧積累起來的。

粉彩生產的第一步是輪胎制作。 輪胎制作是采用延伸性好的銅片，按照預先設計的圖紙進行切割，然后切割、錘打成不同樣式的銅輪胎。 生產過程自始至終都是由手工完成。

第二步是景泰藍。 銅胎漆器制成后，鎏金是主要工序。 燙金工藝巧妙，完全依靠操作者的巧手和技巧，創造出有趣生動的畫面，但這絕不是一件容易的事。

第三步，點擊藍色。 點藍以圖案所標記的顏色為基礎，用銅線錘制成的小鏟形工具將焊接的銅線圖案中的縫隙一一填補。

第四步是發藍。 通體填滿青瓷后，再放入轉爐中以攝氏800度左右的溫度烘烤。 青瓷從沙狀固體融化成液體。 冷卻后，即成為固定在胎體上的光彩奪目的青瓷。 通常是連續進行的。 重復四到五次，直到圖案被填滿，直至與燙金圖案齊平。

第五步是拋光。 用粗砂和石子磨平釉面。 如果釉面有凹坑，請重新填滿釉面。 熔化后，用細石磨去光澤，再用黃石磨磨。 如果有凹凸不平的地方，還需要補釉。 使用著色材料添加燒漆，最后用木炭拋光整個表面，使其具有質樸感。 這里介紹的只是漆器制作的主要步驟。 一般來說，漆器的制作有幾十個步驟。 創作出如此令人驚嘆的藝術品需要很多步驟。

收藏欣賞技巧有很多

“高端、精致”的東西難求，價格也必然“漏水”。 收藏古董要多看、少買、狠。 如果積累夠了，就可以下海試水。

粉彩以明代弘治、景泰兩朝粉彩為代表，最具投資和收藏價值。 宋代的景泰藍瓷器生產規模較大。 康熙、乾隆時期，不少仿“景泰年制”，制作精美。 ，風格典雅，極具收藏價值。 漆器的價值主要體現在制作難度大、選材成本高。 描金工藝需要大量的黃金，成本非常高，相當于哥窯瓷器的幾十倍。 但價格卻比同時期的汝窯青瓷低很多。 已顯示出越來越高的收藏價值和升值潛力。

雖然漆器具有較高的收藏價值，并逐漸得到市場的認可，但目前的漆器市場魚龍混雜，充斥著毫無收藏或投資價值的“景泰藍”。 如何選擇是一個學術問題。 收藏唐三彩時，首先不僅要看年代，還要注意漆器的造型。 盡量選擇畫面上有人物、動物的漆器為最佳。 “遠觀形，近看花”。 欣賞漆器器物，首先看造型，是否美觀大方。 如果兩邊的形狀是成對的，制作時一定要注意對稱； 其次，還要檢查漆器圖案間距是否均勻，明暗是否恰當，花木的燈光是否有條理，蟲鳥是否生動。 ; 三看釉色，釉面是否自然，色澤是否和諧，色彩是否艷麗，層次是否疏密密實； 第四，鍍銀色調是否正宗，基料比例是否合理； 最后看拋光。 ，別讓道刀留在里面，沙眼也不好。

關注現代大師的精品

粉彩收藏現在是收藏界的熱門話題。 無論從主要原料還是生產技術上來說，它都堪稱工藝品中的佼佼者。 但由于古代漆器作品為皇室所使用的特殊性，它不可能像陶器、玉器、青銅器那樣廣泛和流行。 這也是古董漆器收藏受眾群體狹窄的一個重要原因。 清初粉彩畫的成品非常有限，而且都是國寶級收藏，私人收藏的很少。

由于光彩古董的價格極高，超出了普通收藏家的承受能力，所以沒有能力“玩”古董的收藏家不妨另辟蹊徑，關注一下現代漆器作品。 現代漆器大師們正在為推廣和發展漆器而不懈努力，新時代的高品質漆器時代已經到來。 隨著漆器主要原材料和其他工藝品制造技術的不斷發展以及市場需求，近年來漆器制造技術有了重大突破，粉彩新品種、新顏料色彩不斷出現。 、新工藝的出現，以及多種工藝相結合的琺瑯制品，都具有收藏價值。

經過幾年的發展，現在國外比較著名的當代漆器大師不僅有漆器鑒賞欄目中經常提到的張同祿大師，還有錢美華、鐘連勝、戴家霖、霍鐵輝等漆器大師。 不過，他們的作品也是漆器收藏的熱門選擇，價格低廉，升值潛力大。

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