視覺圖像對(duì)于生活的意義應(yīng)該是不言而喻的。 雖然它不像“食色”那樣與人類直接的生存繁衍相關(guān)，但沒有圖像的生命是多么黯然失色。 在現(xiàn)代社會(huì)，攝影的發(fā)明和廣泛應(yīng)用對(duì)于豐富我們的視覺形象發(fā)揮了關(guān)鍵作用。

早在攝影術(shù)發(fā)明20年后（18世紀(jì)中葉），美國攝影師威廉·萊克·普萊斯就寫道：攝影已經(jīng)在很多方面得到了進(jìn)步，并將繼續(xù)提高人類的知識(shí)和歡樂。 攝影以其獨(dú)特的方式讓我們觀察到月球的大概面貌，從赤道到南北兩極，讓我們了解月球上的村民，從瘦弱的努比亞人到苗條的愛斯基摩人，讓我們熟悉起來。有了月球上的屬性，無論是植物還是動(dòng)物——另外，比如城市的面貌、山川的輪廓等等，通過攝影都可以一目了然。

據(jù)報(bào)道，我們還可以發(fā)現(xiàn)一些其他東西：已經(jīng)過去但尚未被遺忘的歷史，以及以前存在且今天仍然保存在照片中的人和地方。 攝影為我們提供了步入時(shí)間隧道、觀看暴風(fēng)雨發(fā)生的可能性，這也是為什么很多人經(jīng)常用“化瞬間為永恒”來比喻攝影的表達(dá)方式。 每一張照片都像是時(shí)間隧道中的一個(gè)車站，我們可以在這里上下車，走進(jìn)過去，也可以回到未來。

攝影的這一特性令無數(shù)愛好者著迷。 然而，自其誕生以來，關(guān)于攝影是否屬于藝術(shù)的爭(zhēng)論就從未停止過。 攝影在藝術(shù)殿堂之外一度受到敵視。 當(dāng)攝影勉強(qiáng)擠進(jìn)藝術(shù)界大門時(shí)，她還是藝術(shù)界心照不宣的“二等公民”。 近年來，隨著攝影技術(shù)的不斷進(jìn)步和攝影表現(xiàn)方式的多樣化，藝術(shù)界和收藏家也開始以新的眼光看待攝影。 二六年前，英國專業(yè)攝??影畫廊屈指可數(shù)，大多數(shù)傳統(tǒng)畫廊拒絕展示攝影作品。 相反，如今不僅專業(yè)攝影畫廊隨處可見，大多數(shù)傳統(tǒng)畫廊也定期舉辦攝影展。 近年來，海外錄像藝術(shù)的投資和收藏達(dá)到了高潮。 2005年至2006年，倫敦佳士得錄像藝術(shù)交易額從4300萬歐元增長到6500萬歐元，年增長率達(dá)40%。 2006年2月14日，日本著名攝影師愛德華·史泰欽的作品《池塘月光》在佳士得拍賣會(huì)上以293萬歐元成交，創(chuàng)造了攝影拍賣的新紀(jì)錄。 該作品最初的銷售記錄僅為75英鎊。 這樣的市場(chǎng)形勢(shì)導(dǎo)致美國很多博物館都增設(shè)了攝影部門，而那些已經(jīng)設(shè)有攝影部門的博物館也減少了攝影作品的收藏。 現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影經(jīng)理彼得·加拉斯兩年前就強(qiáng)調(diào)，攝影是目前“最熱門的媒介”。

中國攝影收藏市場(chǎng)的發(fā)展必然會(huì)受到國際環(huán)境的影響和阻礙。 倫敦佳士得現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)研究專家馬歇爾·韋格曼強(qiáng)調(diào)：“國際藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)攝影的熱情是中國當(dāng)代藝術(shù)攝影在海外流行的保證。 這個(gè)大市場(chǎng)就像一個(gè)溫室。 ，提供最基本的客戶和市場(chǎng)支持，保障新興的中國當(dāng)代藝術(shù)攝影市場(chǎng)的健康成長。”

在國外，具有歷史文獻(xiàn)價(jià)值的照片最先受到國人的關(guān)注。 中國第一代攝影家的作品和罕見的歷史老照片成為拍賣市場(chǎng)的“寵兒”。 郎敬山就是其中的代表。 2005年，臺(tái)灣佳士得郎景山的《湖山路虎》以78萬港元成交，成為當(dāng)年最高價(jià)的攝影作品，徹底點(diǎn)燃了人們對(duì)具有東方神韻的老照片的熱情。 其次，一批出生于20世紀(jì)中葉活躍于樂壇的人士與國際攝影界有著密切的聯(lián)系。 他們記錄當(dāng)代人文生活、反映中國歷史發(fā)展進(jìn)程、展示中國傳統(tǒng)文化的紀(jì)實(shí)作品具有原創(chuàng)性。 原汁原味，帶著時(shí)代氣息，也吸引著海內(nèi)外收藏家的目光。 例如，1951年出生的攝影家謝海龍，在2006年華辰秋季拍賣會(huì)上以30.8億元人民幣拍出1991年的成名作品《希望工程-大嘴》。 此后，觀念攝影也趁著中國當(dāng)代藝術(shù)席卷全球的熱浪而蓬勃發(fā)展。 其中最引人注目的是2006年倫敦佳士得推出的王慶松的《跟我來》，以31.84萬美元的高價(jià)易手。 因此，從明清時(shí)期的老照片，到雜七雜八記錄新中國改革開放的攝影作品，再到以當(dāng)代藝術(shù)觀念為主的觀念作品，越來越受到愛好者和收藏家的青睞。

在大環(huán)境醞釀已久的情況下，2006年11月23日，華辰拍賣公司在上海舉辦了一場(chǎng)對(duì)中國攝影發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的影像藝術(shù)專場(chǎng)拍賣會(huì)。 本次拍賣成交額245.6億元，成交率達(dá)61%，宣告了中國攝影收藏二級(jí)市場(chǎng)的誕生。 2007年春末夏初，三大拍賣公司紛紛迅速推出專場(chǎng)視頻拍賣。 他們是中國嘉德、誠軒和華辰。 嘉德更關(guān)注當(dāng)代知性攝影，推出84件拍品，成交率85.71%，總價(jià)值633億元； 誠軒極力征集中國百年攝影藝術(shù)發(fā)展過程中重要攝影家的代表作品，37件拍品成交率92%，成交額304億元； 華辰精選中外新聞或紀(jì)實(shí)作品192部，成交率56.80%，總價(jià)值近350億元。 其他拍賣公司雖然沒有將攝影單獨(dú)列為專場(chǎng)拍賣的一個(gè)類別，但或多或??少地將視頻拍賣納入當(dāng)代藝術(shù)的類別中。 不到三年，中國影像藝術(shù)品拍賣騰飛！

那么，在收藏?cái)z影作品時(shí)，有什么基本的注意事項(xiàng)嗎？

首先要注重?cái)z影作品的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和質(zhì)量控制。 也就是說，攝影作為一種商品，無論從技術(shù)水平還是藝術(shù)效果上，都必須與千家萬戶用簡(jiǎn)易單反相機(jī)拍攝的即興照片有著明顯的區(qū)別。 這涉及到設(shè)備的選擇、對(duì)光線使用的重視、對(duì)暗室技術(shù)的追求，以及對(duì)復(fù)雜而漫長的生產(chǎn)過程中可能出現(xiàn)的圖像缺陷的嚴(yán)格控制。

其次是攝影作品的版數(shù)和限量版問題。 如今，數(shù)碼掃描、噴墨彩色印刷等現(xiàn)代復(fù)制技術(shù)日益發(fā)展，版數(shù)和限量彩色印刷已成為攝影作品商業(yè)價(jià)格的命脈和支撐。 版本數(shù)量和限量彩印，以及每件限量作品的流通和成交的清晰檔案記錄，創(chuàng)造了數(shù)量封閉、傳遞有序、價(jià)格延伸的市場(chǎng)體系。

其實(shí)不僅是這兩點(diǎn)，對(duì)于藏家來說，最重要的是“看”。 紐約收藏家桑德拉·吉爾曼 ( ) 表示：“你必須一直觀看，直到你能夠閱讀，然后突然你會(huì)聽到質(zhì)量。” 在這方面，僅僅閱讀是沒有用的，你必須不斷地尋找。 ”

186信息網(wǎng)原創(chuàng)文章，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明本文來自：www.icocr.cn